France
Circa 1880

Chêne

Hauteur : 228 cm ; Largeur : 96 cm

Rare paire de portes en chêne maillé sculptées en haut relief. Elles sont composées d’un encadrement de frises de canaux et ornées chacune de trois caissons moulurés à table saillante, décoré d’un médaillon centré d’acanthes, d’une rosette et d’une tête de lion. L’arrière de ces portes est également mouluré en écho aux caissons de l’autre face.

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France
Circa 1870

Bois peint

Dimensions des Cantonnières :
Hauteur :  50 cm ; Largeur : 177 cm ; Profondeur : 20 cm
Hauteur : 50 cm ; Largeur : 172 cm ; Profondeur : 20 cm

Dimensions des Porte-Embrasses :
Hauteur : 29 cm ; Largeur : 24 cm ; Profondeur : 21,5 cm

Amusante paire de cantonnières Chinoisantes en bois peint et leurs quatre porte-embrasses assorties.
Elles sont décorées de part et d’autre de paysages lacustres dorés sur fond noir et soulignés de filets géométrique encadrant un cartouche central figurant pour l’une le commerce de perles et pour l’autre la présentation du collier. L’ensemble est couronné d’un dragon aux ailes déployées.
Les porte-embrasses sont quant à elles ornées chacune d’un dignitaire assis et richement vêtu d’un costume traditionnel.

Contexte historique et artistique

Les connaissances sur la Chine restèrent longtemps sommaires et confuses, empreintes de fantaisies, et ce plus particulièrement durant le XVIIIème siècle, durant lequel la Chine exerce une véritable fascination. Les exemples sont fort nombreux tels le Jardin Chinois de F. Boucher exposé au salon de 1742, conservé au Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon et qui influencera les Arts Décoratifs de manière durable.

Cette mode est ravivée à la fin du XIXème siècle suite à la campagne militaire franco-anglaise menée contre l’armée impériale en Chine en 1860. Les troupes de Napoléon III rapportent du palais d’Eté, une partie du trésor de la cour impériale chinoise, constituant dès 1863 le célèbre Musée Chinois de l’impératrice Eugénie au palais de Fontainebleau. D’abord ressenti dans la peinture, le mouvement gagne rapidement les arts décoratifs et le mobilier. 

Cet engouement pour l’Extrême-Orient est favorisé en France par la diffusion des ouvrages d’ornements chinois renouvelant la décoration intérieure des luxueuses demeures parisiennes d’une clientèle avide de nouveauté.

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(Fondée en 1664)             

F. Boucher

Peintre (1703-1770)                                                                                       

Suite de Quatre Tapisseries à scènes pastorales

France
1770

Bois doré, Tapisserie

Chaque panneau = Hauteur : 206 cm ; Largeur : 56 cm ; Profondeur : 4 cm

Très belle suite de quatre tapisseries de la Manufacture de Beauvais représentant des pastorales d’enfants. Ces tapisseries ont été faites d’après les peintures de François Boucher (1703-1770) livrées vers 1751 à la marquise de Pompadour pour son Château de Crécy. 

Présentées dans des médaillons superposés fleuris et bordés d’entrelacs, ces scènes sont composées de :

– une bergère et une jardinière avec les initiales « F.B » sur le socle de l’arbre ;
– un pêcheur et une fermière signé sur la pierre à droite « Boucher 1780 Beauvais »
– un marionnettiste, et une fileuse assise sur un banc en pierre signé « Boucher » ;
– un musicien et une beurrière signé et situé en bas à gauche « Boucher 1780 Beauvais »

Elles sont entourées de cadres en bois doré de forme cintrée ornés de cannelures et de feuilles.

œuvres en relation

Suite des quatre toiles de F. Boucher qui décoraient le Château de Crécy du temps de la marquise de Pompadour.
Devenu propriété du duc de Penthièvre en 1757 avec son entier mobilier, ce dernier revend le château en 1775 sans ses collections qu’il installe au Château de Sceaux.
Vendues pendant la Révolution, les toiles sont rachetées en 1862 par le duc de Trévise et réinstallées au Château de Sceaux jusqu’en 1923, date de sa vente au département de la Seine. Réapparues sur le marché de l’art lors de la vente Rouillac du 10/06/2018, ces toiles ont été préemptées par le Château de Sceaux et ont rejoint leurs collections (n° d’inventaires 2018.1.1 ; 2018.1.4 ; 2018.1.2 ; 2018.1.3 ; 2018.1.4) et sont exposées Salle Penthièvre.

biographie

François Boucher (1703-1770) perfectionne son apprentissage de la peinture à l’huile auprès de François Lemoyne. Il remporte le Grand prix de peinture en 1723. Agréé à l’Académie de peinture et de sculpture, il y est reçu en 1734. Il fait une carrière brillante, connaît tous les honneurs, reçoit d’incessantes commandes royales et travaille pour les hauts personnages de la cour, telle Madame de Pompadour. Il fournit également des cartons pour la réalisation de tapisseries, comme à partir de 1750 la tenture des Amours des Dieux commandée par Oudry qui dirige alors la Manufacture de Beauvais. Maître incontesté du style rocaille sous Louis XV, peintre précieux et sensuel, surnommé de son vivant “le Peintre des Grâces”, il est en revanche dès 1760 de plus en plus boudé par le public et la critique du Salon qui se tourne vers un art plus classique. Ce n’est donc que dans la seconde moitié du XIXe siècle, alors que l’impératrice Eugénie réinvente un XVIIIe siècle à son goût, que les frères Goncourt en redécouvrent le peintre le plus représentatif, François Boucher.

La Manufacture royale de tapisserie de Beauvais est créée en 1664 par Jean-Baptiste Colbert pour concurrencer les manufactures de tapisseries des Flandres afin de répondre aux exigences de sa politique mercantiliste et réduire les importations. Contrairement à la manufacture des Gobelins dont la production était essentiellement destinée au roi, la manufacture de Beauvais fut à l’origine une entreprise orientée vers le marché privé. La production se limite alors à des sujets simples comme les verdures. Depuis la direction de Philippe Béhagle (1641-1705) marchand-tapissier du roi, originaire des Flandres et formé aux Gobelins, la manufacture fait appel à des artistes reconnus pour fournir des cartons, comme Jean-Baptiste Monnoyer ou Jacques Duplessis, remplacé par Jean-Baptiste Oudry en 1726. C’est à ce dernier que la direction est confiée jusqu’à sa mort en 1755, ce qui correspond à la période la plus remarquable de l’histoire de la manufacture.
Sous la direction artistique de Jean-Baptiste Oudry, Beauvais s’appuya sur un réseau international de magasins d’exposition implantés à Paris, Leipzig ou Ratisbonne par les précédents directeurs pour développer ses exportations à l’Europe entière, créant d’immenses tentures. La collaboration entre les peintres Oudry et François Boucher contribua pour une large part à cette réussite. À cette époque furent réalisées d’importantes productions de tapisseries pour sièges assorties aux motifs des tentures créant ainsi des ensembles décoratifs très homogènes. Malgré son succès auprès de la clientèle privée, la manufacture de Beauvais dut son maintien aux commandes annuelles du garde-meuble royal. La manufacture employait à la Révolution française plusieurs centaines d’ouvriers et le 8 octobre 1804, Napoléon Bonaparte décida d’en faire une manufacture d’État.
Les tissages de Beauvais étaient d’une qualité exceptionnelle, comparable à ceux des Gobelins. La manufacture était particulièrement renommée pour les garnitures de sièges.
Au cours du XIXe siècle, la manufacture déclina. Le XXe siècle sonna le renouveau de la Manufacture avec la collaboration de grands artistes contemporains.

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Italie
Circa 1880

Bois sculpté et doré

Hauteur : 133 cm ; Largeur : 136 cm ; Profondeur : 21 cm

Important cadre de présentation en bois sculpté et doré de forme chantournée à décor symétrique de coquilles et de feuillage. Il est orné de consoles de différentes dimensions.
Le fond est tendu de velours rouge.

Ces cadres de présentation sont utilisés par les amateurs d’art pour exposer leurs collections de porcelaines et autres curiosités.

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